La guerra contempor\u00e1nea ya no se libra solamente en el terreno visible de los misiles, las bases y los mares. Tambi\u00e9n se juega en el espacio m\u00e1s inestable de la percepci\u00f3n: all\u00ed donde se forman las im\u00e1genes del enemigo, se distribuyen los afectos, se jerarquizan los hechos y se define la legitimidad de las acciones. Desde el inicio de la guerra del 28 de febrero de 2026, Ir\u00e1n parece haber actuado bajo esa premisa. Su estrategia comunicacional no fue un ap\u00e9ndice de la confrontaci\u00f3n, sino una de sus dimensiones operativas. Una forma de intervenir sobre c\u00f3mo el conflicto deb\u00eda ser le\u00eddo y sentido.<\/p>\n
La pregunta no es s\u00f3lo qu\u00e9 hizo Ir\u00e1n en el plano militar, sino c\u00f3mo busc\u00f3 organizar el sentido de lo que estaba ocurriendo. En sus comunicaciones oficiales, en las intervenciones de sus voceros, en sus apariciones diplom\u00e1ticas y en el ecosistema digital que lo rodea, Teher\u00e1n construy\u00f3 la escena \u2013 sustentada en la realidad-\u00a0\u00a0de un Estado agredido que responde. El objetivo fue doble. Hacia adentro, producir cohesi\u00f3n y resistencia. Hacia afuera, disputar legitimidad.<\/p>\n
Pero la eficacia de esa narrativa no dependi\u00f3 s\u00f3lo del contenido, sino tambi\u00e9n de la arquitectura de voces que la encarna. Ir\u00e1n no habla con una sola lengua. Distribuy\u00f3 funciones. La canciller\u00eda\u00a0 estabiliz\u00f3 el plano jur\u00eddico y pol\u00edtico. El canciller Abbas Araghchi tradujo esa l\u00ednea al registro internacional y occidental. Ebrahim Zolfaghari personific\u00f3 la dimensi\u00f3n coercitiva y disuasiva. Y, alrededor de ese n\u00facleo, un ecosistema de cuentas afines, canales virales y piezas generadas con inteligencia artificial ocup\u00f3 el terreno m\u00e1s inestable de la cultura de plataformas.<\/p>\n
![\"Entre](\"https:\/\/www.tiempoar.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/trump-lego-3-1024x683.jpg\" "\\"Entre")
<\/figure>\n<\/div>\nLo singular es que esa amenaza no aparece envuelta \u00fanicamente en solemnidad. Zolfaghari introduce un registro m\u00e1s h\u00edbrido, donde la intimidaci\u00f3n convive con la iron\u00eda y con una est\u00e9tica de distensi\u00f3n calculada. All\u00ed radica una parte de su novedad. No se presenta s\u00f3lo como funcionario de guerra, sino como rostro de una comunicaci\u00f3n que ya entendi\u00f3 la l\u00f3gica del clip y de la viralizaci\u00f3n. El video en el que aparece andando en skate mientras detr\u00e1s suyo se lanza un misil condens\u00f3 esa mutaci\u00f3n con una claridad casi caricaturesca: la represalia convertida en performance, la guerra reescrita como imagen pop, el portavoz militar desplazado desde la liturgia de Estado hacia la cultura visual de plataformas.<\/p>\n
Su eficacia estuvo precisamente en mezclar c\u00f3digos que antes parec\u00edan incompatibles: destrucci\u00f3n y ligereza, amenaza y desparpajo, aparato militar y lenguaje mem\u00e9tico. La banalizaci\u00f3n aparente de la violencia no neutraliza el mensaje; lo vuelve m\u00e1s circulable. La guerra, en la era de las plataformas, necesita im\u00e1genes capaces de competir con el entretenimiento.<\/p>\n
A esa dimensi\u00f3n se suma la explotaci\u00f3n de las fracturas internas del adversario. La propaganda pro-iran\u00ed trabaj\u00f3 con insistencia sobre la figura de Trump como l\u00edder err\u00e1tico, contradictorio y cada vez menos respaldado por su propia sociedad. Distintas encuestas muestran un apoyo limitado a los ataques de Estados Unidos y un rechazo mayoritario al env\u00edo de tropas terrestres o a una guerra prolongada. Ir\u00e1n no necesit\u00f3 inventar desde cero ese malestar sino que le bast\u00f3 con intensificarlo narrativamente, presentando la guerra no s\u00f3lo como agresi\u00f3n externa, sino como producto de una conducci\u00f3n estadounidense inestable y podrida.<\/p>\n
En ese punto la apelaci\u00f3n al caso Epstein funciona como un motivo transversal del ecosistema comunicacional iran\u00ed. Epstein aparece como un condensador semi\u00f3tico de lo inmoral. En memes, posteos y videos virales, la guerra es enlazada con una \u00e9lite corrupta, impune y decadente. Trump aparece revisando archivos ligados a Epstein antes de ordenar ataques. Asi si la escalada b\u00e9lica funcionar\u00eda como distracci\u00f3n frente a la crisis \u00e9tica de las \u00e9lites estadounidenses. La operaci\u00f3n es clara: desplazar el centro del problema desde Ir\u00e1n hacia la podredumbre del bloque agresor.<\/p>\n
![\"Entre](\"https:\/\/www.tiempoar.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/04\/iran-Ebrahim-Zolfaghari-1024x683.jpg\" "\\"Entre")
Si Zolfaghari administra la amenaza y la humillaci\u00f3n del adversario, el canciller Araghchi desempe\u00f1a una funci\u00f3n muy distinta pero igualmente decisiva. Sus apariciones en medios occidentales, hablando un ingl\u00e9s fluido, sereno y seguro, buscan romper con una imagen sedimentada de Ir\u00e1n como actor opaco, meramente reactivo o incapaz de habitar el registro diplom\u00e1tico global con soltura. Araghchi aparece como un funcionario que habla sin crispaci\u00f3n, argumenta con precisi\u00f3n y transmite control. No se trata s\u00f3lo de decir algo razonable, sino de encarnar razonabilidad.<\/p>\n
La fuerza de Araghchi reside en que no modera el contenido para resultar aceptable. Mantiene la firmeza del mensaje, pero lo hace desde una escena de compostura. All\u00ed hay una operaci\u00f3n de contraimagen. Mientras Zolfaghari dramatiza el costo de la escalada, Araghchi dramatiza la capacidad de Teher\u00e1n para hablar de igual a igual con el mundo. Uno endurece la percepci\u00f3n de castigo; el otro complejiza la percepci\u00f3n de legitimidad. Entre ambos, Ir\u00e1n construye una representaci\u00f3n de s\u00ed mismo como actor que no perdi\u00f3 control de la situaci\u00f3n ni del tono con que la comunica.<\/p>\n
\nLa propaganda iran\u00ed publica un v\u00eddeo con figuritas de LEGO dici\u00e9ndole al pueblo estadounidense que est\u00e1n gobernados por ped\u00f3filos que act\u00faan a las \u00f3rdenes de Israel. En el v\u00eddeo podemos ver a Netanyahu chantajeando a Trump con los papeles de Epstein. What a time to be alive! pic.twitter.com\/cxaF8Uc86P<\/a><\/p>\n
\u2014 Pablo Echenique (@PabloEchenique) April 10, 2026<\/a><\/p><\/blockquote>\n
El terreno donde esa racionalidad se vuelve m\u00e1s novedosa es, sin embargo, el de los videos generados con inteligencia artificial. Las versiones realistas, anime y Lego no fueron simples excentricidades propagand\u00edsticas. Funcionaron como instrumentos de adaptaci\u00f3n a la econom\u00eda de la atenci\u00f3n. The New Yorker document\u00f3 que los clips Lego acumularon millones de visualizaciones y fueron redistribuidos por cuentas vinculadas al ecosistema estatal iran\u00ed; Forbes subray\u00f3 adem\u00e1s su amplia circulaci\u00f3n en plataformas y el protagonismo visual de caricaturas humillantes de Trump y Netanyahu. Lo decisivo aqu\u00ed no es s\u00f3lo el volumen de difusi\u00f3n, sino el tipo de eficacia que habilitan esos formatos.<\/p>\n
\n\ud83c\uddee\ud83c\uddf7\ud83c\uddfa\ud83c\uddf8\ud83c\uddee\ud83c\uddf1 Regime Change. \ud83d\ude02 pic.twitter.com\/Vf1t7aJ27k<\/a><\/p>\n
\u2014 Simon Dixon (@SimonDixonTwitt) April 10, 2026<\/a><\/p><\/blockquote>\n
La IA le permiti\u00f3 a ese ecosistema producir propaganda de baja fricci\u00f3n y alta velocidad, capaz de pasar de la solemnidad al absurdo, del espect\u00e1culo b\u00e9lico al humor negro, de la amenaza al meme. En formato Lego, la guerra se miniaturiza y se vuelve compartible; en anime, se estetiza y serializa; en clave realista, busca impresi\u00f3n de potencia y cercan\u00eda con la destrucci\u00f3n. En todos los casos, el objetivo es\u00a0 que la guerra no s\u00f3lo se vea, sino que circule. Que sea comentable, remixable, memorable. Que penetre en una esfera digital donde la atenci\u00f3n ya no se captura s\u00f3lo con argumentos, sino con im\u00e1genes que condensan emoci\u00f3n, burla y miedo.<\/p>\n
La pregunta de fondo es si esa estrategia logr\u00f3 modificar la imagen previa de Ir\u00e1n. La respuesta no puede ser lineal, pero lo que s\u00ed puede afirmarse es que Ir\u00e1n consigui\u00f3 impedir una lectura un\u00edvoca del conflicto. No revirti\u00f3 por completo su imagen global, pero logr\u00f3 romper la comodidad del encuadre occidental dominante. Eso ya es una victoria parcial en el plano cognitivo. Forz\u00f3 a mirar el conflicto desde m\u00e1s de un \u00e1ngulo, oblig\u00f3 a incorporar la cuesti\u00f3n de la legitimidad del agresor y mostr\u00f3 una capacidad inusual para moverse entre diplomacia, propaganda, est\u00e9tica digital y cultura de plataformas.<\/p>\n
\nThe lyrics \ud83d\udc4f
pic.twitter.com\/S8EaJhHwit<\/a><\/p>\n