Hay pel\u00edculas que envejecen y otras que esperan. Los traidores<\/em><\/a>, de Raymundo Gleyzer<\/a>, pertenece a la segunda categor\u00eda. No porque haya sido pensada como una profec\u00eda, sino porque su diagn\u00f3stico sobre parte del sindicalismo argentino parece activarse cada vez que el movimiento obrero enfrenta una encrucijada hist\u00f3rica y elige el repliegue.<\/p>\n Estrenada en 1973 y prohibida poco despu\u00e9s, la pel\u00edcula sigue el ascenso y degradaci\u00f3n de un dirigente gremial que pasa de la militancia combativa a la burocracia negociadora, del discurso inflamado a la rosca con empresarios y militares. No hay sutilezas psicol\u00f3gicas ni ambig\u00fcedades morales: Gleyzer filma con la convicci\u00f3n del que quiere intervenir en la realidad. Su protagonista no es un individuo aislado sino un s\u00edntoma. La traici\u00f3n del t\u00edtulo no es \u00edntima: es estructural.<\/p>\n Vista hoy, en una Argentina que atraviesa un proyecto de reforma laboral que atrasa 100 a\u00f1os sin que la CGT haya hecho nada concreto, la pel\u00edcula adquiere una incomodidad nueva. Porque lo que en los a\u00f1os setenta se denunciaba como burocratizaci\u00f3n hoy aparece, para algunos, como pragmatismo; y para otros, como resignaci\u00f3n.<\/p>\n En Los traidores<\/em> la distancia entre base y conducci\u00f3n es abismal. Los trabajadores aparecen como una masa movilizada, pero tambi\u00e9n manipulable. La dirigencia, en cambio, se mueve en oficinas alfombradas, habla el idioma del poder y justifica cada concesi\u00f3n como parte de una estrategia mayor. Gleyzer no deja margen para el autoenga\u00f1o: la negociaci\u00f3n permanente termina desactivando el conflicto. Y cuando el conflicto desaparece, tambi\u00e9n lo hace la representaci\u00f3n real de los intereses que se supone defender.<\/p>\n \n![\"\u201cLos](\"https:\/\/www.tiempoar.com.ar\/wp-content\/uploads\/2026\/02\/traidores-1024x683.jpg\" "\\"\u201cLos")
Distancia abismal<\/h2>\n